摘要：中國典園林藝術是世界園林之母是世界藝術的奇觀是人類文明的重要遺產。在西方許多園林大師也將中國園林列為他們的目標，他們為之狂熱為之著迷。中國的園林做到了“雖由人作，宛自天開”中國五千年的文化也體現在了園林建造中，在中國古典園林中美的體現無處不在，其中我國傳統園林的古城要素以及我國古典園林的借景手法十分有特色。
關鍵詞：園林 中國古典園林 園林造景
中國古典園林在世界園林中是一朵奇葩，本文主在分析我國傳統園林的古城要素以及借景手法。
我國傳統園林的古城要素有:
山水地形---古人云：“無石不成園。”“水可積之成潭，瀉之成流，噴之成霧，旋之成渦，舉之成柱，懸之成布，凜之成冰。”可見錯落有致、峭直嶙峋的山石與靜態、動態之水皆可制造出絕佳的園林藝術效果。人們疊石造山，掘池理水，移天縮地，納自然于小園之中；想假山淺流為大山名川，可謂小中見大，大中見小。成水中有山，山中有水之勢，花草樹木、亭塔樓閣便有了依托之地。
花草樹木---中國古典園林的植物配植特別注重兩點。一是植物的物質特性；二是植物在中國傳統文化中被賦予的文化意蘊。植物的物質特性包括其色、香、形，以及自然聲息和光線作用于花草樹木而產生的藝術效果。中國園林植物不同凡響之處還在于其文化象征意義。在中國傳統文化中，許多植物被認作高尚品質和高潔情操的象征。松竹梅傲雪霜，深為人們喜愛，因而被當作正直、高潔、孤傲不羈的象征。因此，中國古典園林的植物配植兼顧了植物的神形之美，是植物自然美和象征寓意美的藝術組合。
建筑園路---中國古典園林建筑風格獨特，文化氛圍濃厚。亭塔樓閣，飛檐彩壁，雕梁畫棟，隱于山水濃蔭之中。其造景的藝術手法和觀賞效果主要有框景、借景和障景�？蚓笆址俳柙煨透鳟惖拈T窗為風景畫框，納千頃之汪洋，收四時之浪漫，造出一幅幅變幻的風景畫引人入勝。借景手法巧借園外遠景和以園內景物互為背景，擴大三迭景深，使遠山近水盡收眼底。障景手法使景物相互掩映，免一覽無余，造曲徑通幽、園中有園、步移景異之效果，應“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”之詩意。
園林造景是園林設計的主要內容，所謂造景主要是指在滿足工程技術要求和遵循園林藝術法則的前提下，運用各種造景手法，合理組織各種造園要素，使之成為若干具有審美價值的景觀和空間環境，同時又巧妙地利用了原有的各種自然景觀和人文景觀的創作行為。園林藝術法則已在前面加以論述，在具體造景創作中尚要用到許多方法，那就是造景手法。常用的造景手法可概括為如下幾種：主景與配景、層次與景深、借景與屏景、對景與抑景、分景與隔景、夾景與框景、透鏡與漏景、點景與題景朦朧與煙景、四時造景。
其中，借景與屏景是很有特色的手法，而且在我國園林借景也是重中之重。
《園治》云：“嘉則收之，俗則屏之”，即周圍環境中有好的景觀，要開辟透視線把它借進來，如果是有礙觀瞻的東西，則將它屏障起來。有意識地把園外的景物“借”到園內可透視、感受的范圍中來，稱為借景。借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了豐富游賞的內容，擴大景物的深度和廣度，除了運用多樣統一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限于有限之中。借景的類型有：
1．遠借 就是把園林遠處的景物組織進來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；濟南大明湖借千佛山等。
2．鄰借 就是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環境是鄰借的依據，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸，不設封閉圍墻，從園內透過漏窗可領略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體。
3．仰借 系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。
4．俯借 是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。
5．應時而借 即利用一年四季、一日之時，由大自然的變化和景物的配合而成的景觀。對一日來說，日出朝霞、曉星夜月；以一年四季來說，春光明媚，夏日原野，秋天麗日，冬日冰雪。就是植物也隨季節轉換：如春天百花爭艷，夏天濃蔭覆蓋，秋天層林盡染，冬天樹木姿態，這些都是應時而借的意境素材。如“蘇堤春曉”、“曲院風荷”、“平湖秋月”、“斷橋殘雪”等。
結語：我國古典園林是集建筑、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術為一體的綜合體現。園林中的山水建筑的特點通過不同的造景手法體現的淋漓盡致。在我國現存的古典園林中,保存了大量的建筑藝術瑰寶。它不僅是人們審美要求的體現,也是特定歷史時期文化、權力的象征,具有不可替代的功用價值。
參考文獻：
《中國古典園林分析》彭一剛
《中國古典園林藝術叢書－園林門窗》王抗生
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