宋、遼、金時期，木構建筑正處于蓬勃發展的階段，建筑匠師對木結構受力情況的認識已達到一定的科學水平，還注意到技術與藝術的統一，利用結構構件本身作藝術加工，便利建筑的美蘊藏在建筑結構之中，沒有去做更多的附加裝飾。

    １．結構類型與體系
 

宋《營造法式》殿堂大木作制度示意圖

    殿堂型抬梁式水平分層體系：主要用于大型殿堂類建筑，其結構由四個水平層組成，即：屋頂梁架層、斗拱層、柱所組成的空間層、階基層。由于構架中內柱與外柱同高，在柱頭上的斗拱層之中出現了由木方子組成的封閉的方格形木框。如正定隆興寺摩尼殿的作法。

    宋《營造法式》殿堂大木作制度示意圖

    廳堂型抬梁式內柱升高體系：由于內外柱不同高，僅在外柱柱頭上的斗拱層中出現環繞建筑物一圈的環形木框，內外柱間以短梁相連系。如寧波保國寺大殿的作法。

宋《營造法式》殿堂大木作制度示意圖

    宋《營造法式》殿堂大木作制度示意圖

    混合型：內外柱不同高，但內外柱柱頭的斗拱形成了上、下兩層環形木框。如遼寧義縣的奉國寺大殿的作法。

    空間結構：木塔使用的筒體結構或樓閣使用的多層環狀構架，在構架中出現斜撐，使構架整體性加強，構成了“空間型”的結構。如應縣佛宮寺木塔、獨樂寺觀音閣的作法。

    ２．木構模數制
這一時期使用斗拱的建筑，皆以斗拱中拱、枋的斷面為模數，用以控制建筑中的結構構件尺寸，《營造法式》稱之為用材制度。除了材之外，還有一個輔助模數，稱為“契”。“材”是一種雙向模數，材的高度為十五份，寬十份，高六份，寬四份，共有八個等級。一座建筑選用某一等材為模數，不僅用這個等級的材的尺寸來作斗拱，而且還以它來確定梁、柱等結構構件的大小。

    在以斗拱為節點的中國木構建筑體系中，通過用材的統一而使建筑節點達到標準化。另外，把材分成八個等級具有選擇合適的建筑尺度的意義。從建筑群組來看，它可以用選擇不同等級的材，來表現建筑群中的主次關系。這對于中國這樣一個以倫理性文化為特點的國家，要求在建筑群中個體建筑有不同尺度的配置關系，得到了很好的滿足。

    ３．斗拱

    在木構建筑中，以斗拱為梁柱交接的節點，隨著使用部位的不同，斗拱的功能有所不同。斗拱可分為若干種不同類型，但就其組合基本形式而言，可分為三大類，即：“卷頭造”，以各種斗和拱組合而成；“下昂造”，以各種斗和拱以及“下昂”組合而成；“上昂造”，以各種斗和拱以及“上昂”組合而成。這三種斗拱每種又有“重拱造”與“單拱造”，“偷心造”與“計心造”的差別。

    在一般情況下，一幢建筑，用于外檐的斗拱多采用下昂造，用于樓閣上的平座（挑臺）之下的多用卷頭造或上昂造。

    建筑物柱頭上的斗拱稱為“柱頭鋪作”，在兩組柱頭斗拱之間還布置有一朵或兩朵斗拱，稱為“補間鋪作”。這一時期改變了唐代減化補間鋪作的作法，用以改善鋪作層的受力狀況，并將補間鋪作增多，這樣可減少柱頭鋪作下昂后尾的剪刀破壞趨勢。

    在利用斗和拱組合成一朵朵斗拱時，偷心造斗拱只有出跳拱，而無橫向拱。計心造斗拱則是出跳拱與橫拱并存。偷心造斗拱表現了很強的功能作用——懸挑，而計心造斗拱則利用橫拱上的素枋，將各組斗拱連成整體，從而產生了鋪作層。這一時期處在從偷心造向計心造的轉化階段。

    幾種不同時代的斗拱：唐、五代（上）、宋、遼（中）、金、元（下）  
 

幾種不同時代的斗拱：唐、五代（上）、宋、遼（中）、金、元（下）

    ４．建筑平面與立面

    這一時期遺存的建筑的平面大多為近方形或長方形，少數有正八邊形、十字形、Ｔ字形。在宋畫中可以看到更為復雜的建筑平面，如《滕王閣圖》、《岳陽樓圖》所畫的樓閣建筑。建筑立面由屋頂、斗拱、柱子、階基等部分組成。階基的高度一般定為五材高，大約為0.8～1.5米范圍。建筑中的柱高與總高（除階基以外）之比，在1:2至1:2.7的范圍內。屋頂和斗拱占有相當大的比例，屋頂的總高度取決于房屋進深的大小。這一時期，殿堂型建筑屋頂總高為前后支點間總距離的三分之一左右，廳堂類為四分之一左右。屋頂形式有四阿頂、九脊頂、兩坡頂。實際運用中出現了將這幾種屋頂組合成更復雜的形式，例如滕王閣、黃鶴樓。就屋頂輪廓來看，它們都是優美而富有彈性的一條條曲線，再加上深遠的出檐，配上曲線輪廓的月梁和梭柱，便形成了宋代建筑的纖秀、柔和的風格。

    從立面處理上看，建筑的柱子多帶有側腳（柱頭向內微微傾斜）和生起（建筑從中央的柱子到角柱逐漸增高）。它們不但可與屋頂的曲線輪廓相協調，而且可產生一種向建筑物中心擠壓的力量，使整幢建筑的榫卯結合得更緊密。

    建筑立面開間劃分，有的各間相等，有的把心間放寬，還有的是各間尺寸不等，心間最寬，而其他各間逐漸遞減。但無論哪一種，都要求柱高不超過開間寬度，或相當心間寬度。